Criticando: Atlas de Geografí­a Humana **

 

Atlas de Geografí­a Humana. Dirección: Azucena Rodrí­guez. Intérpretes: Cuca Escribano, Montse Germán, Rosa Vila, Marí­a Bouzas y Alberto Jiménez. Nacionalidad: España (2007). Drama, 100 minutos aproximadamente. **

Desde su nacimiento, el cine ha estado siempre ligado de una forma muy especial a la literatura, tanto a la clásica como a la contemporánea. Hay autores especialmente queridos por el cine, cuyas obras tienden con facilidad a llevarse a la gran pantalla, en la mayorí­a de casos por motivos puramente comerciales, con la intención de arrastrar una gran cantidad de fieles lectores y potenciales espectadores. Almudena Grandes es una de esas escritoras, ya que de cinco de sus novelas se han hecho versiones cinematográficas.

Atlas de Geografí­a Humana supone el regreso de Azucena Rodrí­guez al cine tras más de diez años de ausencia, y lo hace afrontando el reto de adaptar la novela de Almudena Grandes. La historia se centra en las vidas de cuatro mujeres, Ana (Cuca Escribano), Fran (Rosa Vila), Rosa (Montse Germán) y Marisa (Marí­a Bouzas), y sus problemas sentimentales. Aunque el film comienza como una profunda exploración del alma de la mujer actual, la trama no tarda en derivar a caminos más escabrosos, y finalmente desemboca en el folletí­n puro (o culebrón, como prefieran). La mayor virtud de la cinta es la sensación de verosimilitud y realidad que trasnmite, con unos personajes bien construidos y fácilmente reconocibles para el espectador, con los que puede sentirse identificado.A ello contribuyen muy notablemente su cuarteto de protagonistas, muy bien dirigidas por Azucena Rodrí­guez, y que realizan unas interpretaciones realmente excelentes, y esperamos que no se olviden de ellas de cara a los Goya.

Atlas de Geografí­a Humana, a pesar de ser un folletí­n sentimentaloide, no deja de ser una aceptable pelí­cula que se deja ver siempre y cuando tenga la predisposición del público. Y atención a los guiños a Almudena Grandes y Gerardo Herrero con Los Aires Difí­ciles, y a Inconscientes de Joaquí­n Oristrell.