Dany Saadia: “Hice 3:19 por una casualidad absoluta”

Hoy se estrena en toda España 3:19, la ópera prima del cineasta mexicano de origen francés Dany Saadia. Una película cuyo origen se encuentra en el cortometraje Génesis 3:19, que estuvo entre los candidatos a ser nominado al Oscar en 2006. Como dato de interés, hay que señalar que el título, hace referencia a la cita de la Biblia, libro del Génesis, capítulo 3, versículo 19. Lo más curioso es que la primera vocación de Dany Saadia no fue el cine, ya que se licenció en Matemáticas por la Universidad de Nueva York, aunque según admite, fue su amor hacia las matemáticas lo que le impulsó en cierta manera a la hora de hacer 3:19. A continuación os ofrecemos la entrevista que le realizamos, junto con una compañera de otra página web, a Dany Saadia., que podéis escuchar y/o leer.

-Cineando: ¿Cómo describirías a 3:19?

-Dany Saadia: Bueno, la sinopsis de 3:19 es una historia de casualidades, es una historia de amor, es una historia de amistad y muestra lo que tiene que suceder para que dos personajes se conozcan en un mismo espacio y tiempo.

-Pregunta: ¿Cómo surge una historia asíi, en la que tienen que ver las matemáticas y hay una historia paralela?

-D.S.: Bueno, mi formación es matemática, estudié Matemáticas en Nueva York, y la historia de Galois es conocida, es un matemático bastante reconocido hoy en día pero su historia personal es muy desconocida. Yo lo que quise hacer es meter la historia de Galois dentro de la historia filmada y fue casi el último tratamiento del guión hasta que no estuviera yo contento cómo iba a encajar perfectamente una historia con la otra, fue cuando ya pude empezar a distribuir el guión para que lo leyeran. No tenía muy claro cómo iba a contar la historia de Galois y del biólogo austríaco, y tengo un amigo en Toronto que es ilustrador, y entonces le mandé el guión y le dije que yo lo que me imaginaba era contar la historia de este biólogo, como no iba a ser una película de época porque el presupuesto se hubiera ido al cielo, entonces yo me imaginaba hacer unos dibujos muy bien ilustrados y con una voz en off tratar de explicar lo que está pasando, y él encontró una casa productora en Toronto, que es la meca de la animación en el mundo, y estuvieron dispuestos a hacer las animaciones sin mucho dinero, y con esta técnica muy innovadora.

-Cineando: La raíz de la película se encuentra en el corto Génesis 3:19, ¿por qué te decidiste a desarrollar esa idea?

-D.S.: Génesis 3:19, cuando empezó a ganar premios en los festivales, sentí que podía tirar un poco y hacer un largometraje de ese cortometraje, pero la verdad es que en el trayecto, cuando estaba yo escribiendo el guión me empecé a dar cuenta que el corto se iba a volver más largo, y entonces fue ahí cuando dije yo no quiero hacer un corto mças largo porque no va a tener ningún interés y si aparte yo pude contar la historia en 18 minutos no veo la relevancia de hacer una película que dure una hora y media donde se cuente exactamente lo mismo. Pero entones, cuando incorporo la idea de Galois y de Kammerer es ahí donde empezó a tomar mucha más forma y es ahí donde yo estaba mucho más tranquilo, mucho más contento y entonces te puedo decir que uno de los guiones tenía 300 páginas porque de Galois me iba a otro matemático, otro matemático, otro matemático, hasta que al final llegaba por una ley de serialidades, llegaba a Kammerer pero luego ya tuve que condensar todo eso y ya quedó el guión de 3:19, con la historia nuclear del cortometraje pero desarrollado un poco más ampliamente.

-Pregunta: Al hacer la película, ¿ya pensaba en los actores, en que podían ser ellos?

-D.S.: No, no, en este caso. Generalmente sí, cuando escribes un guión sí te imaginas al actor, pero como yo escribí el guión en Nueva York y yo todavía no tenía contacto con España, España salió casia cuando to tenía el séptimo tratamiento del guión, ya estaba casi, casi acabado, pues vine aquí a España, tuve la gran suerte de tener un gran director de casting, que es Amado Cruz, y Amado Cruz me puso en contacto con estos actores. Yo cuando empecé a ver la interpretación de todos, teníamos una lista de 5 actores para cada uno de los personajes, y les hice casting, la decisión fue complicada, la verdad, pero creo que se conformó un gran, gran casting, con Félix, con Miguel Ángel, con Bárbara y con Juan.

-Cineando: La película habla de las casualidades, del destino, como cada uno quiera llamarlo, ¿crees en ello?

-D.S.: Totalmente, completamente. Estoy demasiado abierto y demasiado despierto buscando esas casualidades, ese es un problema que tengo yo. La verdad es que no recomiendo a nadie hacerlo así, yo busco muchas referencias a 3:19, si veo una matrícula 319 inmediatamente…, estoy como demasiado enfocado a buscar eso. Y las casualidades también que sucedieron durante la filmación, el último plano de la película dura 3 minutos con 19 centésimas de segundo, y tenemos una foto con la script con el reloj, 3 minutos y 19 centésimas de segundo. Van a ver una película durante el rodaje, donde sale Bárbara Goenaga, que se llama Amor en Defesa Propia, y de repente la habitación donde está metida y todavía lo dicen, es que ella pidió la habitación 319, lo dicen en el guión, no es que de repente aparece. Lo veo mucho en Los Soprano, y sí, creo mucho en las casualidades, yo sí estoy demasiado despierto buscando esas casualidades.

-Pregunta: A propósito de lo que estábamos comentando, aparece expresamente al comienzo de la película cuando le preguntan sobre la hora en el juego de las Darias. ¿Ese título tiene algún significado más dentro de la película?

-D.S.: Sale justamente antes también pero no lo dice, no dice 3:19 sino que en la animación del inicio dice polvo eres y al polvo volverás, y esa es una de las referencias, bíblica, al Génesis 3:19 que dice, que es una de las razones por las cuales los judíos no se pueden incinerar, <spoiler>y como el personaje se quiere incinerar, entonces, como es judío, tiene un problema religioso,</spoiler> aunque la película no es nada religiosa ni mucho menos, pero esas cosas son las referencias. Está la hora, está el día, 19 de Marzo, pero también está escondido, hay que encontrarlo, son dos números muy recurrentes qe suceden a lo largo de la película.

-Cineando: ¿Por qué le has dado a la historia, sobre todo en la parte final, ese toque de realismo mágico?

-D.S.: Cuando hablas de casualidades de repente puedes entrar en el reverso mágico, puedes entrar en esoterismo, puedes entrar en metafísica. La verdad es que son cosas que vivimos todos a diario. Todas las personas casadas, si les preguntas cómo se conocieron te van a contar una historia y esa historia está llena de casualidades, porque se conocieron en un restaurante, pero esa persona podría haber ido a otro restaurante y llegó a ese restaurante. Te pueden decir por qué trabajas en esa empresa, por qué no en otra. Entonces yo, que estoy tan abierto y tan despierto a todas esas casualidades, de repente trato de mostrar también que no es ni metafísica, ni esoterismo ni realismo mágico, hay una línea muy sutil entre esoterismo y la casualidad.

-Pregunta: ¿Cómo vivió las reacciones del público en el reciente Festival de Málaga?

-D.S.: Fue maravilloso. Yo llegué a Madrid un jueves, el viernes ya estaba yéndome a Málaga, fue algo impresionante, todo el fenómeno que se da, la organización de este festival, y aparte en una ciudad maravillosa, la verdad, sinceramente, yo no llevo muy bien haber ganado un premio como Mejor Director, me hubiera gustado un premio como Mejor Película, porque yo creo que una película es un equipo, entonces a mi me gustaría mucho más que sea premiada la película que yo como persona, porque yo como persona si no hubiera tenido a Miguel Ángel, a Félix, a Juan, a Bárbara trabajando, no tuviera la música de Robin Guthrie, no tuviera el montaje de Iván Aledo, no hubiera tenido a Amado Cruz dándome estos actores, si no hubiera tenido mi fotógrafo, no hubiera sido 3:19.

-Cineando: ¿Qué te impulsó a dejar las Matemáticas y convertirte en director de cine?

-D.S.: Una de las razones es porque yo pienso que sería un terrible matemático, no tengo mucho talento para la matemática, me gusta mucho pero la verdad es que cuando estaba estudiando en la Universidad de Nueva York me di cuenta que había gente muchísimo más talentosa que yo, con muchísima más mente matemática que yo, y entonces decidí tomarme un año sabático para pensármelo bien y hacer una maestría en el momento en que ya decidiera quitarme esos avatares y decidir si, tienes que hacerlo, y por casualidades nunca regresé a la matemática y por casualidad, una casualidad absoluta, hice esta película.

-Pregunta: ¿Cómo se le ocurrió el juego de las Darias?

-D.S.: Para poder introducir a mis tres personajes y la amistad que tenían ellos tres, y como es la primera escena donde aparecen los tres, tenía que ser algo impactante y tenía que mostrar una amistad y aparte mostrar un poco los rasgos de personalidad que tenía cada uno de ellos, entonces un día estaba mi hermano con su familia en Nueva York, me fueron a visitar, y la esposa y los hijos se metieron a hacer compras y mi hermano y yo nos quedamos en la calle esperando a que salieran, era un día de verano, había muchísima gente caminando por la calle, y de repente dije eh, no te podrías tú girar para mirar los que vienen atrás y quieres girarte pero necesitas una excusa para girarte, entonces, que la chica que pase que te mire y entonces de ahí fui hilando la idea de hacer el juego de las Darias.