Guillermo Groizard: “Espero que Proyecto Dos sea el primero de muchos largometrajes”

Guillermo Groizard: “Espero que Proyecto Dos sea el primero de muchos largometrajes”

Debe ser duro para un artista ver impotente como tu obra corre el peligro de quedarse en una estanterí­­a cogiendo polvo sin que nadie pueda llegar a verla. Esto le ha pasado a Guillermo Groizard, director de Proyecto Dos, cuyo rodaje comenzó en Enero de 2006, y hoy, más de dos años después, por fin se estrena en las salas comerciales. A continuación os ofrecemos una entrevista que le realizamos a Guillermo Groizard en la presentación del rodaje de Proyecto Dos, actualizada con un par de preguntas que le hemos hecho esta misma mañana durante la presentación de la pelí­Â­cula en Madrid. Como siempre, al final de la entrevista escrita, podéis escuchar el audio de la misma en un video de YouTube.

-Cineando: ¿Cómo surge la idea de hacer Proyecto Dos?

-Guillermo Groizard: La idea, de ésta y de muchas pelí­culas, surge de repente y sin explicación. Un instante en el que ves la cara de alguien, te acuerdas de la noticia de por la mañana, te suena no sé qué y dices, ¡ahí­ va!, una historia de… y pum. Y así­ fue cómo ocurrió. Fue mezclar muchos elementos de ese momento de mi vida que generaron un principio, medio y fin. No es una pelí­cula que empieza y luego hay saltos en el tiempo, no, es todo lineal, no hay flash-back de ninguna clase y todo avanza en el tiempo. Pero la idea surgió por estar conectado con las noticias del dí­a. Es una historia extraí­da de la prensa diaria.

-Cineando: ¿Qué es lo que podrí­as contarnos de la historia?

-G.G.: Que le transcurre a un matrimonio feliz, donde el que él confí­a plenamente en su mujer y en sus padres y en su familia. Y este matrimonio, que está compuesto por una traductora de inglés y un tí­o que trabaja en una universidad, trabaja en el departamente de bioquí­mica, y una noche que está trabajando, tarde, tomando un colacao en un bar con un amigo, y en la tele se ve muerto a sí­ mismo, bueno, lo ve el otro, ven que está muerto, y… ¡coño, pero si estoy ahí­, estoy muerto! Y tiene que dar una serie de pasos para descubrir por qué estaba en ese momento en la tele muerto, hasta que lo consigue descubrir.

-Cineando: ¿Fue complicada la elección de actores?

-G.G.: Fue larga, pero no complicada. Ha sido tediosa porque encontrar el momento adecuado con las personas adecuadas que sirvan a todos los intereses, eso es largo, pero no ha sido nada complicado, ha sido muy sencillo, porque tenemos la suerte de contar con dos pedazos de actores fuera de serie, y el resto también lo son, pero vamos, especialmente con nuestros protas que estamos muy contentos con ellos.

-Cineando: ¿Qué es lo que más destacarí­as de Adrià  Collado y Lucí­a Jiménez como intérpretes?

-G.G.: Su versatilidad. Yo, lo que más destacarí­a es algo que en pantalla resulta difí­cil de ver, que es que hacen lo que yo digo, que interpretan en la lí­nea y con el sentido, el sentimiento, el tempo que yo marco. Y en ese sentido me hacen estar muy seguro de que irán por donde la pelí­cula necesita.

-Cineando: ¿Cómo vas a afrontar el rodaje de Proyecto Dos?

-G.G.: Con paciencia y velocidad. Sin prisa pero sin pausa.

-Cineando: Has trabajado mucho en la televisión, ¿qué es lo que destacarí­as de trabajar en ella?

-G.G.: Bueno, trabajar en la tele es muy parecido a trabajar en el cine, incluso es más difí­cil que trabajar en el cine, no sólo porque haya que hacerlo todo algo más rápido que, a la postre, hay que hacerlo igual de rápido, sino porque eres juzgado todas las semanas por millones de espectadores y no una vez cada dos o tres años por unos cuantos cientos de miles, o con suerte, por algún millón o un millón y pico de espectadores. La televisión es hoy en dí­a en el mundo el laboratorio de las tendencias cinematográficas en todos los sentidos. Es donde se cuece incluso los personajes más, estoy pensando en series como House o como Padre de Familia, que es de dibujos animados, son personajes que el cine los desarrollará dentro de poco como algo totalmente habitual, pero sólo la tele se ha atrevido a hacerlo por ahora.

-Cineando: También has trabajado como ayudante de dirección o director de segunda unidad con directores como José Luis Cuerda, Imanol Uribe o José Luis Borau, ¿se aprende mucho al trabajar con estos directores?

-G.G.: Se aprende muchí­simo. Se aprende lo que tienes que hacer, lo que no tienes que hacer, cuándo, por qué, se aprende a entender la pasión por contar historias. Se aprende mucho. Por ejemplo, de José Luis Borau tengo que reconocer que aprendí­ que la teorí­a es aplicable a cualquier edad, es decir, que después de haber trabajado bastante tiempo con directores que se presentaban al rodaje sin storyboard, pasados los 70 años, José Luis Borau llegaba al rodaje con un storyboard pintado por él, bastante mal pintado, pero muy claro y evidente de lo que tení­amos que hacer a lo largo del dí­a. Y sobre todo se aprende de otros directores también, de otros directores y de cómo ellos se han enfrentado a mí­ como espectador a la hora de respetarme para contar una historia.

-Cineando: Si pudieras pedir un deseo para el rodaje y el estreno de Proyecto Dos, ¿cuál serí­a?

-G.G.: ¡Ostras! (piensa) A mi me gustarí­a que Proyecto Dos sea mi primer largometraje de una serie de bastantes, muchos largometrajes.

-Cineando: Han pasado más de dos años desde que se empezó a rodar Proyecto Dos hasta que ahora por fin se estrena. ¿Ha cambiado mucho la pelí­cula en este proceso?

-G.G.: Pues sí­, ha cambiado un poquito pero no mucho. Realmente tuvo una interrupción de rodaje de casi diez meses por motivos de producción y fue muy, muy, muy difí­cil volver a reenganchar el rodaje, pero en esencia no ha cambiado sustancialmente.

-Cineando: Ahora en la rueda de prensa se comentaba ese rechazo que tiene parte del público español hacia los thrillers o hacia las pelí­culas españolas que se salen de lo establecido. ¿A qué crees que se debe?

-G.G.: Es que yo no creo que el público español tenga ningún rechazo. El público de cine español, no el público español, el público español de cine español busca o encuentra un tipo de pelí­culas y eso hace que el productor crea que el público español de cine español no irí­a a ver una pelí­cula española de thriller Pero yo no creo que eso sea así­ de verdad. Creo que en el fondo el público español es igual aquí­ que en Sebastopol, y va a ver pelí­culas que le motiven, que le emocionen, que le transformen, que le gusten, que le apetezca ver.

-Cineando: ¿Qué tal en el Festival de Málaga?

-G.G.: Muy bien. Fue muy bien acogida, hubo una magní­fica recepción por parte del público y realmente fueron unos dí­as excepcionales.